< 목차 >

상편(上篇) 총론(總論)

제1장 전각예술의 본질 (실용과 예술의 결합)
1. 전각미는 인간 본질역량(本質力量)의 드러냄이다.8
2. 전각미는 현실 생활의 반영이다.12
3. 전각미(篆刻美)는 사회실천의 산물(産物)이다.17
4. 전각미는 진선과 일정한 연계가 있다.20

제2장 전각예술미의 형성과 완선(完善)
1. 군중(群衆)의 전각예술심미적 풍상(風尙)에 대한 증가24
2. 전각가의 형식미 법칙에 대한 탐구와 장악26
3. 전각미학 형성의 지표28
4. 전각미학의 초보적 형성의 원인46

제3장 전각예술미의 특징
1. 재현(再現)과 표현의 결합 (객관과 주관의 통일)58
2. 필정(筆情)과 도취(刀趣)의 결합 (공성과 개성의 통일)62
3. 외탁(外拓)과 내함(內涵)의 결합 (유한과 무한의 통일)66
4. 정의(情意)와 경계의 결합 (의(意)와 경(境)의 통일)71
5. 조형(造型)과 전신(傳神)의 결합 (형(形)과 신(神)의 통일) 79

중편(中篇) 분론(分論)

제1장 주(朱)와 백(白)
1. 주백관(朱白觀)의 형성과 발전88
2. 주백의 전각 중에서의 작용과 관계91
3. 전각 중에서 주백미의 표현97
4. 백(白)이 되었으나 백이 아님 119

제2장 허(虛)와 실(實)
1. 허실미는 생활과 일체의 예술 가운데 널리 존재한다121
2. 허실의 특점과 상호관계123
3. 전각 중에서 허실의 표현125
4. 실(實)하게 하되 막히지 않고, 허(虛)하게 하되 비지 아니함142

제3장 호(呼)와 응(應)
1. 호응은 전각예술의 생명이다. 144
2. 호응은 전각예술미의 중요한 조성인소의 하나이다. 146
3. 전각 중에서 호응의 표현과 운용(運用)149
4. 생동과 유정(有情)에서의 호응의 미 169

제4장 졸(拙)과 교(巧)
1. 졸과 교는 전각미의 조성부분이다.171
2. 졸과 교 및 그 상호관계173
3. 졸과 교의 전각예술 중에서의 표현177
4. 졸과 의 장악과 운용188

제5장 기(奇)와 정(正)
1. 기와 정은 전각예술미 특징의 하나...(하략)